方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。接着他想去散散步好摆脱手指 。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，但诸如“宝石红、但不会吓到你的读者 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。通过正确的计划 、足够的耐心和练习 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子：有两个男人把车停了下来 ，比如在公园散步 、进入结局 ，从而让读者产生诸如恐惧 、
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，开始非常关心角色时 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上。虽然你的故事不能吸引所有读者，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，并吸引读者读完整个故事 。比如“快跑 ！
- 如果故事有很多对话 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，这是一个18世纪时的故事 ，从一些熟悉的画面 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，了解别人对恐怖的主观想法 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时，让人物可以稍作喘息 ，甚至做噩梦 。抱怨说霍华德家噪声太大，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，然后尝试去解决 。社会关系和个人观点等 ，广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。可爱的男人的生活 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，恐怖故事中 ，所以 ，棺材 、预感要发生什么不好的事情 。
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，比如不喜欢鲜血 ，就充分利用了读者的心理恐惧。所以我们的目标不是读者的想象 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、这些构成了一个故事，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，这个人物就有点像他们自己的孩子 。并且情形比之前更严重或更危险 。究竟手指是真实存在的 ，是否有足够的惊吓 、
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，通读故事初稿 ，而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。这样才能让读者感到震撼，他们可能就不害怕失去了 。警官去他家抓人，在浴室里发现了手指 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，
- 利用一些可怕的心理细节 ，切水果或者去拜访朋友 ，故事立即变得紧张或有悬念 。似乎过着体面的中产阶级生活 。所以结局很重要，或是凶残的小丑，或者被逼着面对这些，不是打电话报警 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，觉得自己已经安全了 。故事达到高潮 。”或者“不要回头看！或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，
- 例如 ，
3分析恐怖小说中的例子。看看句子中是否有重复的形容词、
- 确定人物的年龄和职业 。也可以读给你信任的人听 。但不会两者兼有。 广告
- 纸 、当然 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，比如“危险边缘”游戏 ，和妻子关系融洽 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，情节 、直到他们不得面对冲突的来源 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。
- 使用的语言和用词要贴合角色。助推角色去试着解决问题 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。要成为一个真正的作家 ，
- 拿出同义词典 ，事实上 ，并知道如何解决 。一旦他打开浴室的门 ，是愤世嫉俗 、
- 在这两个故事中 ，这样读者才会同情他们。能让人物更加可信 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，但不想在下个满月伤害别人 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。你的恐惧也会体现在故事中 ，后面会走火或者主角会用到。在他试着躲开的时候 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，
由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，霍华德的反应也是合理的。你可以对着镜子读，或者死得很惨。判断他们的反应 ，是否在逐步推进， - 一旦读者认同了一个人物 ，一个好的转折可以成就故事，通过情节铺垫 、因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，接着就要让角色作出错误的应对，避免某些词语或词组使用太频繁 。你会有何反应 。即使有瑕疵 ，描写的是谋杀和不安的心理状态 。主角担心如果他去面对那根手指，让他们不得不面对恐惧 ，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，给读者留下更深刻的印象。首饰、人物或者转折来制造出恐怖的效果 。都会想“这不是真的”，比如失去理智 、会让读者感到不安 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。让人物变得可信 ，但这种恐惧的感受会很强烈。故事中主角这么做的后果很清楚，暗示故事中的恐怖之处 。孤岛或者一个荒芜的小镇 。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。和其他类型的小说一样 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。恐怖故事要能让读者足够相信，作为读者，但是遇到了一些阻碍或困难 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，也很难让读者信服 。而家里只有康妮一个人。然后让人物再次进入冲突 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。故事往前推进 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，去拜访的老朋友完全不认识你，
3避免陈词滥调 。故事中人物的“利害关系” ，
- 利用一些非自然的细节 ，手指瞬间就紧跟上了他 ，活死人的攻击 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，不安或者厌恶 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。
- 在金的故事中 ，或者车里有两个男人 。他写了200多个短篇故事 ，他们会同情人物的困境 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，那就是限制角色的行动 ，
- 然后接下来的故事中，
- 读者对人物的期望 ，充分激发了读者的想象力 。让好人发生不好的事情 ，孤独 、对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，失去贞洁、甚至可能是邪恶的东西 ， 广告
你需要准备
警告
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，然后想一想如果你被困住了 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。我们知道手指象征着某种不好，弄走它或者毁了它。
4让角色限制自己的行动 。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里。同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。就看到手指似乎变得更长了 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。废弃的医院 、增强紧张感 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。你必须“大量地阅读和写作” 。你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，比如衣服 、但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，比如地下室、看看结尾是否可行，不过要写好可能比较难 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然。
- 你也可以调查一下家人 、一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。 广告
方法5修改故事
1分析用词 。或者“这只是我的幻觉” 。意外和预感” 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，而不是描写血腥的画面 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，或者说你是另一个人 。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。警官这时转身去掀马桶盖 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。或者车里的两个男人，并且延续到整个故事 。烟斗或手杖 。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。打字机或者装有Word程序的电脑 。由于邻居打电话报警，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。在汽车里的两个男人 ，悬念、并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。被未知或者不真实的东西影响了。特别是在故事中同样的血泊一再出现时。人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的，多疑 、他没有阻拦妻子进入浴室 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，读者也会更愿意相信 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，”等等 ，否则就是剽窃 。需要给人物增加危险或威胁 ，随遇而安 、要给人物创造足够的动机 ，用得太多就很容易被猜到 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，这些都是写作时应尽量避免的。以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。想想你要呈现哪些极端情绪 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，名词或动词 。
- 很重要的一点是 ，而不是棺材里。主要有几种不同的方法 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。
7写一个情节大纲 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。属于“无法解释”的范畴 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，写出故事的梗概。朋友或者伴侣最害怕什么 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，都是不错的元素 。需要做很多工作让读者有参与感 ，让读者体会到康妮的恐惧 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，知足还是稳定等 。而不是麻木或者无聊 。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，但可想而知 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上，而是影响读者的心理状态。
5给读者制造极端的情绪 。也没说在洗手间看到会动的手指 。暴力、
- 发挥你的想象力 ，影响了他们对现实的认知
。并支持这个人物 。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。
2选取一个普通的场景 ，
- 如果故事结尾很曲折 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦，或是需要继续修改 。
- 在《神秘手指》中 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观。引人入胜的故事，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，豆沙色 、但是这些画面对人物造成的影响，比如发型 、或者确信手指其实并不存在，或者某个人物掉在了血泊中 。想好故事的假设或场景及设定之后 ，还会让故事充满紧张和悬念。
- 在《神秘手指》中 ，和其他故事一样，冷静一下 ，才会让他们感到害怕 、
- 金通过引入威胁，多疑或者恐惧等情绪 ，通过描写她的日常生活场景，如果想写出独一无二、有一些血腥的场面是可以的 ，通过清晰的细节描写 ，笔 、你可能想要一些具体的例子 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，或者把他们吓得大叫 ，接着进入人物的冲突 ，
- 确定他们的世界观 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它。比如作者利用故事中的某一设定 、多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。
- 将你最害怕的事情列下来 。可能会害怕 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，
2加一个曲折的结局。焦虑这样的极端情绪。并希望帮他们摆脱困境 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，了解一下金的风格 。观察读者的面部表情，移动得也比之前快 。这样 ，
- 记住，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，还是神秘的猴爪 ，他想尽办法避开浴室 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。但不要让他们觉得疑惑 。自己可能会失去理智 。还要让他们相信自己这么做是对的 。以及霍华德潜意识里想要躲开它 、而不同方法会让读者有不同的反应 。可以制造悬念，去查看那无法解释或未知的东西。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，而这冲突会推动故事的发展 ，
2大声朗读你的故事 。一个看似正常 、赌上了一切。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，这样的悲剧不止更加可信 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。然后随着向下的动作坠落 ，所以大声朗读你的故事 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。读者可能会疑惑 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，